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Grand soir « Passions »
09 avril 2016 - 20:30ACHETER EN LIGNE
PROGRAMME

PREMIÈRE PARTIE
Philippe MANOURY
Passacaille pour Tokyo
pour piano et 17 instruments

DEUXIÈME PARTIE
Arnold SCHÖNBERG
Erwartung
Monodrame en un acte pour soprano et orchestre*

TROISIÈME PARTIE
Johann Sebastian BACH
Cantate « O holder Tag, erwünschte Zeit », BWV 210 (extraits)
Passion selon saint Matthieu, BWV 244 : récitatif et air « Am Abend, da es kühle war »
Vito ŽURAJ
Insideout
Épisode pour soprano, baryton et ensemble
Edgard VARÈSE
Offrandes
pour soprano et ensemble
Bernd Alois ZIMMERMANN
Stille und Umkehr
Esquisses symphoniques

Solveig Kringelborn, soprano*
Yeree Suh, soprano
Jarett Ott, baryton
Hidéki Nagano, piano
Orchestre de Paris
Ensemble intercontemporain
Matthias Pintscher, direction

Coproduction
Ensemble intercontemporain, Orchestre de Paris, Philharmonie de Paris

Offre spéciale pour ce concert 

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Dans la limite des places et des quotas disponibles, hors catégories 5 et 6.
Non valable sur les billets déjà édités et non cumulable avec d’autres réductions.

Tarifs : 30€ / 26€ / 22€ / 17€ / 13€ / 10€
Réservations : 01 44 84 44 84
philharmoniedeparis.fr
Dans le cadre du « Week-end Passions » à la Philharmonie de Paris du 9 au 10 avril 2016.

Photo (c) Luc Hossepied pour l'Ensemble intercontemporain 

La passion est le thème qui traverse la diversité du programme de ce nouveau Grand soir réunissant l'Ensemble à  l’Orchestre de Paris. Le terme « Passion » désigne en premier lieu une catégorie d’oratorio relatant le récit de la passion du Christ. On en trouve le modèle chez Johann Sebastian Bach, avec l’incontournable Passion selon Saint Matthieu dont est extrait le récitatif et air pour basse « Am Abend da es kühle war ». Par extension, la « passion » peut s’entendre, hors de toute référence au genre musical, comme une thématique mobilisée par des compositeurs dans des compositions vocales. Offrandes est la seconde partition d’Edgard Varèse que l’on a pu conserver après Amériques, c’est également l’une de ses rares musiques vocales. Le compositeur a choisi de mettre en musique deux poèmes d’amours d’écrivains surréalistes du continent américain – le chilien Vicente Huidobro et le mexicain José Juan Tablada. Seule la voix assure une partie mélodique conventionnelle. L’orchestration, qui fait la part belle aux vents et aux percussions laisse deviner le Varèse d’Hyperprism ou d’Intégrales. Avec Erwartung (1909) d’Arnold Schönberg, la passion est projetée dans un cadre scénique. Seule en forêt, une femme attend son amant dont elle ne tarde pas à découvrir le cadavre. Ce canevas dramatique est l’occasion pour le compositeur d’entrer véritablement dans l’intériorité psychologique du personnage et de se rendre attentif aux moindres soubresauts de l’inconscient. Ici plus que jamais, la musique se fait, comme l’écrivait Adorno, « enregistrement sismographique des chocs ». On reste dans un registre quasi-théâtral avec Insideout (2013) de Vito Zuraj, œuvre représentant une passion amoureuse sans cesse reconduite entre un homme et une femme, argument qui permet au jeune compositeur d’élaborer une partition tout en contrastes.
Avec Passacaille pour Tokyo (1994), Philippe Manoury revisite la forme traditionnelle de la passacaille pour en faire jaillir un matériau en « continuelle évolution » autour d’une « structure de base qui ne varie jamais ». Écrite spécialement pour l’interprète Ichiro Nodaïra, la partie de piano virtuose se trouve « prolongée » par l’orchestre ainsi que par un second piano placé dans les coulisse, officiant comme « ombre » distante du soliste. Le compositeur se souvient ici des halos de piano qui résonnaient lorsque il passait devant les studios de danse de la salle Pleyel. Un son obsessionnel parcourt toutes les pages de Stille und Umkehr de Bernd Alois Zimmermann : un ré distribué dans six couleurs instrumentales distinctes, autour duquel se nouent de fugitives arabesques et un rythme de blues dépouillé à l’extrême. 

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